Crítica

DIARIO DE NOTICIAS
PAMPLONA / CULTURA

V FESTIVAL Intenacional de Títeres del Teatro Gayarre
Cenicienta
Pedro Zabalza

Compañía: Gus Marionetas
Dirección: Emmanuel Márquez
Manejadores-Interprétes: Susana Pellicer, Fernando Arregui
Lugar y fecha: Teatro Gayarre, 6/ 12 / 02
Público: rozando el lleno



Después del excelente resultado obtenido con El traje nuevo del emperador, la compañía navarra Gus Marionetas estrena en el festival de títeres del Gayarre su nuevo espectáculo, Cenicienta. Tras escenificar una de las más maliciosas historias encuadradas en la reduccionista categoría de cuentos infantiles, el grupo de Susana Pellicer Y Fernando Arregui escoge ahora el cuento de hadas por excelencia. Es de suponer que no hay ninguna intencionalidad oculta en la elección, salvo la natural de encontrar un texto atractivo para los niños, y sin embargo, a uno no deja de llamarle la atención el contraste entre una historia que premiaba el engaño y otra que recompensa la humildad y la abnegación: el ingenio contra la ingenuidad. De la consideración de la realeza en una y otra, mejor ni hablamos, no vayamos a ser malinterpretados.

La versión de Gus Marionetas permanece más o menos fiel al espíritu de la historia recopilada por Charles Perrault y los hermanos Grimm ( y popularizada por Disney, cómo no). La compañía adapta hábilmente la narración a sus necesidades y posibilidades, de modo que un relato con bailes imperiales y transformaciones mágicas pueda efectuarse sólo con dos manejadores sin lagunas narrativas ni mermas de interés. Muy al contrario, los miembros de de Gus exhiben una manipulación de muy alto nivel técnico, además de un gusto por el detalle que proporciona a cada escena un interés añadido. Alternan el bunraku con los títeres de varilla a lo largo de toda la obra, con una breve incursión final de guante.

Hay una transformación de los espacios empleados con una y otra técnica, cuya transición se resuelve con eficacia, así como la del resto de los decorados.
Pero, por encima de cuestiones técnicas, Cenicienta agrada por el sentido del humor empleado a lo largo de la función, tanto visual como desde un punto de vista más textual , por ejemplo con la introducción de bien traídas referencias a otros clásicos infantiles. Un modesto y divertido ejemplo de intertextualidad. Lo que seguimos sin saber es por qué el hada madrina no puede alargar su encantamiento más allá de las doce de la noche: un hechizo más restrictivo que el decreto municipal sobre el horario de cierre de los bares.